殊不知，戏文的翻译，和普通说话的翻译，哪里能够相提并论？不要说关卓凡的文学功底，不过平平，就是正经翻译大家，仓促之间，也未必能做到“信、雅、达”，如果词不达意——照慈禧这个安排，这几乎是必然的——岂非叫洋公主云山雾罩，进而小觑了俺们的“国粹”？
而且，“台上一边儿唱着，台下一边儿讲着”，中间还得插进一个翻译的，那么，到底叫人家是听台上的唱呢？还是听台下的讲呢？一双眼睛，两只耳朵，忙得过来吗？
慈安、慈禧姐儿俩自以为的“四角俱全”，其实实在“全”不到哪里去。
不过，再难的差使，也不能难倒咱们辅政王啊。
敦柔公主将戏码儿包括戏班子、角儿什么的都定下来了之后，关卓凡派人招呼相关戏班子，将戏词形诸文字——这必须由戏班子自己来写，因为同一出戏，不同的戏班子，戏词儿常常不完全一样，就是说，一个戏班子有一个戏班子的“版本”。
这些戏词儿，某种意义上来说，都算戏班子的“秘本”，师徒口耳相传，通常情形下不外传的，不过，辅政王的压力和诱惑，自然是没有人可以抵抗的住的。
关卓凡要戏词儿干什么？
找人翻译呀。
拢共八出戏，除了要把戏词儿统统中译英，还要加上剧情概要、人物简介什么的，端的是时间紧、任务重，关卓凡为此组织了一个班子，其中有华有洋，都是兼通中、英两国文字的，被后世吹捧为“近现代中国文化西向辐射之滥觞”的“敦柔工程”，就这样仓促上马了。
“敦柔工程”倒也准时完工了，质量如何，关卓凡亦无暇细辨，刊印什么的，肯定是来不及了，只能叫人手抄数份，到时候，维多利亚公主、露易丝公主、敦柔以及关卓凡人手一份，戏本儿中英具陈，哪一出、哪一折、包括“过门”什么的，都标注清楚，传戏的时候，根本不用关卓凡翻译，只敦柔在一旁略加指点，客人就晓得台上唱到了哪里，再对照戏本儿，台上唱些什么，也就基本明了了。
嗯，这个戏本子的功能，大致就相当于“字幕”了。
效果如何？
很好，很好。
戏本子是提前一天，就送到了钓鱼台国宾馆，开锣之前，维多利亚公主姊妹已经打了底儿了；开锣之后，加上“字幕”的帮助，两位洋公主，几乎没有表现出任何实质性的理解障碍。
最重要的是，不比关卓凡这个乐盲，维多利亚公主、露易丝公主，都有很深厚的音乐素养，露易丝公主尤甚，钢琴、小提琴的水准，都是直追专业大家，她们都对中国戏曲表现出了非常浓厚的兴趣，对于两位洋公主来说，台上的表演，确实就是另一种形式的歌剧——这一点，咱们慈禧姐姐还真没有说错。
维多利亚公主、露易丝公主对中国戏曲的兴趣，并没有止于这一次传戏，她们回国之后，以赞助人的身份，将此时手中的戏本儿，付梓出版，而且，是英、德两种文字各一个版本，曰《梨园拾萃》。
这本书，在欧洲引起了巨大的轰动，并引发了一股席卷全欧的“中国戏曲热”，并最终导致了“中国戏曲亲善团”欧洲巡演的成行。
不过，这些都是后话了，暂且按下不表。
台上紧锣密鼓、一个个使出了浑身解数，颐乐殿内，除关卓凡之外，人人聚精会神，就在这时，一个太监从大戏楼后转了出来，贴着右侧的看戏廊，向颐乐殿快步走来。
既从大戏楼后转出来，就是从正门进来的——这不去理他，问题是，台上的《白门楼》，正唱到紧要之处，吕奉先双手合拢，正摆个“上铐”的身段，婉转哀鸣，殿内的贵人们，除那个乐盲之外，人人提起了心，太监、宫女，更是个个屏息，这个太监，怎么敢迎面匆匆而行呢？
关卓凡看戏看的最不专心，所以他是颐乐殿内第一个留意到这个太监的——看服色，咦，居然是四品！
太监四品，就是“宫殿监督领侍”——这是太监的“顶衔”了，颐和园里，可没有这样的太监啊。
玉澜堂总管孟敬忠，从四品；乐寿堂总管李莲英，正五品。
关卓凡马上就认了出来：来人是乾清宫总管黄玉敬。
心里不由“咯噔”一声：黄玉敬赶到颐和园来，只能是为了皇帝的事儿！
皇帝自打那一天着了凉，就一直有点儿病怏怏的，莫不成——
他的心，马上提了起来。
正待细看黄玉敬脸上神情，那边厢，负责是次传戏现场提调的李莲英，已经迎了上去，遮住了视线。
这时，颐乐殿里其余人等，也留意到了来人的异样。
黄、李二人交头接耳片刻，李莲英转过身来，对台上做了一个“停止”的手势。
咦！居然也不跟“上头”做任何请示，就自作主张“止乐”了？！
李莲英是何等小心谨慎的一个人，可从来没有干过这么唐突的事儿！
台上立即乐止声歇，吕布、曹操、刘备，都放下身段，微微俯身，垂手恭立。
一定是出了什么大事儿！
黄玉敬快步走到阶前，所有人的目光都落在他身上。
他请了一个“总安”，抬起头来，吊着公鸭嗓子，高声说道：“王爷大喜！两位皇太后大喜！”
大喜？
呃，还有，次序不对啊——“王爷”怎么能够排在“两位皇太后”前头？
这时，大伙儿都看清楚了，“宫殿监督领侍”满脸欢容。
顿了顿，黄玉敬用他能够用的最欣喜的语气说道：
“皇上有喜了！”
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