大部分抱着进入围城的新人，势必要有一块敲门砖，砸进圈子往往都要去参与一些看起来注定要赔钱的买卖。
新公司和一些跨行业性质的企业往往开始都要面临拍电影不赚钱的局面，这些也是目前已经走上正轨公司所经历过的。
并不是这些人不想赚钱，能够拿得起拍电影钱的人，除了富二代之外，大多数富一代都是极具商业头脑的，但电影和传统商业环境还是巨大的差别。
最为值得玩味的就是大笔资金的非法所得合法化，说白了，就是洗钱！
其实洗钱的途径和方式方法很多，通过电影项目洗钱并不比其他项目隐蔽，但仍然是目前最为主流的方式之一。
但大多数洗钱的方式方法都会找寻项目本身流程复杂、圈子相对封闭、信息不对等且会出现大量盲点。
所以拍电影恰好符合以上所有的需要，更何况电影投资目前门槛极低，项目也不会对占比过低的投资人公开所有细节，而且本身也是受到商业保密条款的限制。
比起其他行业，电影洗钱并不容易，但拍电影洗钱，往往会掺杂其他目的，洗钱只不过对于他们而言，是一个额外的渠道而已。
还有就是这个圈子很会喊口号，就是喊一句跟他们成为电影界的乔布斯。
当时的苹果公司提出更多要倾向于线上服务，他们也从单一的硬件软件提供商逐步向全平台发展，内地很多具备概念化的公司也同样嗅到了这个商机。
如果说想BAT还是会基于本身用户和持有IP进行深度发展的能力，那么大部分仅仅持有概念的公司他们投资拍电影更像为公司缔造一个品牌概念。
他们更多会用电影本身巨大的社会影响力来提升公司品牌形象。
“想不想也成为乔布斯、想不想也成为马云，跟着我拍电影吧，毕竟乔布斯也是在家里车库创作了苹果公司，马云最初也不过是个推销员。”
这就是他们的能耐。
只不过他们开的不是电影公司，开的是艺人经纪公司。
就比如说让你说说范爷从艺以来的代表作和印象深刻的电影作品？
估计大部分观众只能记得“潘金莲”和早些年的《手机》，但范冰冰已经参与了大大小小几十部影视作品。
很多投资者和影视公司拍电影的目的更多是为演员提升知名度，这种短期内刷片单在港片黄金时代屡被使用，但那是基于当时宝港电影雄厚的工业基础和快捷的拍摄进度。
但目前国内只是为了推新人而拍电影，角色往往会和演员本身并不契合，观众只会记得演员叫啥，至于什么角色，可能观众、演员和投资方并不在乎。
他们不是传销，他们是用电影的概念吸纳线下资金。
本质上，传销和洗钱还是有相当大区别，在投资拍摄电影方面同样如此。
客观看，部分涉及到洗钱的电影还是有一定的底限和规矩，但传销电影则从开拍便恶臭十足，充满了浓重的不好的色彩。
最近几年，差不多时隔半年便会出现一部传销电影，这些电影往往会打着抗日、战争、家庭亲情因素和其他主旋律、核心价值观等因素，但目的仍然是吸纳和骗取下线的资金。
电影作为最直接有效的宣传工具，从三四十年代便被前老大哥和某德拿来拍摄西斯法宣传片，同时，美英等国也用电影手段来美化战争，拍摄征兵广告。
但在此阶段，当时的华国所拍摄的电影却没有类似的影片，毕竟在当时能看电影的人都是相对的“贵族”，那时的华国电影更多是民族的反思。
当时内地总会出现一些“红色电影”和“包场电影”，甚至在某些阶段曾经提出过所谓的人民院线，很多红头文件促使一些电影轻松飘过三四亿票房，但这部分电影是不具备市场竞争力的。
老马当时啥也不知道，一头就扎进去了，所以赔的一干二净，不过毕竟是大佬，这点小钱钱都不用在意的，但是心里面的那口气，还是会憋着的。
虽然老马不说，但是那也是一个每次一回想就要觉得太坑的事情，不过有一说一，起码老马是真的是追求情怀拍的那部功守道。
这一步是真的契合了某一个知名编剧，也就是太空堡垒的负责人之前曾经说过，“我们拍电影不是为了赚钱，我们赚钱是为了拍电影。”
看起来好像是矛盾的逻辑，却道出目前内地电影市场的矛盾困局，你要想要个人表达，就要放弃市场，你要想市场索取，便要跪着赚钱。
大家都可以看到姜文在《让子弹飞》取得的成功，但像《鬼子来了》和《太阳照常升起》都是巨大亏损。
当姜文再一次提升个人诉求之后，《一步之遥》和《邪不压正》都没有取得好的市场回报，拍电影到底应不应该，能不能赚钱在很多导演那里本身就是一个伪命题，他们更多是想赚到钱来随心所欲拍电影。
他们真的有钱，他们不懂，就是想试试而已。
和老马的态度也一样，有钱，不怕亏，反正最多也就是玩票罢了。
如果说有很多科班出身的人为了情怀拍电影尚可理解，那么很多外行来拍电影就更不为大家所理解了。
在民国时期，很多票友会粉墨登场，要么自己要么上台和角儿唱上一曲，不过这种玩票儿的行为更像自娱自乐，不存在什么花费和成本。
但目前抱着玩票儿心理的外行人逐步增多，这些人往往会抱着“我不懂，就是想试试”。
每年内地电影市场可能有一半的项目都是由非专业人士来操作，外行人虽然可以带来更多资金和项目，但也会产生更多垃圾项目和不会为普通观众所理解的影片。
宝港著名电影人王晶在所有公开场合从不避讳自己对电影商业价值的索取，这也是目前国内电影市场化后我们必须要去面对的既定事实，寻求电影艺术、商业、社会意义平衡极难。